人生多少次回眸，才能換來(lái)今生一次的擦肩而過(guò)。
在幸運(yùn)的際遇里，錯(cuò)過(guò)是常態(tài)，遇見(jiàn)才是稀缺的例外。特別是能夠與20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，來(lái)一次時(shí)空對(duì)話，多數(shù)人此生幾乎不會(huì)再有第二次機(jī)會(huì)。
巴勃羅·畢加索 Pablo Picasso
不必去紐約大都會(huì)博物館
不必去法國(guó)盧浮宮
2022年4月9日-17日，
秦基·瀾城|瀾藝術(shù)生活館·畢加索真跡展，
首次空降新疆！讓我們一起
遇見(jiàn)“畢加索——一位天才的誕生”
01
世 界 巨 匠 的 藝 術(shù) 風(fēng) 尚
畢加索，20世紀(jì)最偉大的十位畫家之首，被稱為西方藝術(shù)的精神領(lǐng)袖。在當(dāng)今世界最貴的十幅畫中，他的畫作獨(dú)占四幅。其中《阿爾及爾的女人(O版本)》曾拍出創(chuàng)紀(jì)錄的1.794億美元，刷新了世界拍賣紀(jì)錄。
他長(zhǎng)壽、高產(chǎn)，一生輝煌，名利雙收。世界上沒(méi)有哪一位藝術(shù)家像畢加索一樣，在幾乎貫穿一生的藝術(shù)生涯里，不斷嘗試與探索，創(chuàng)造出藍(lán)色時(shí)期、玫瑰時(shí)期、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等。他的藝術(shù)，創(chuàng)新、前衛(wèi)、極致，風(fēng)格永不固定，定義了西方畫派最高、最多元的審美風(fēng)尚。
畢加索與貓頭鷹面具
畢加索 創(chuàng)作山羊主題畫作
02
與 大 師 世 紀(jì) 幸 見(jiàn)
人們對(duì)天才的崇仰，歸于跨世代的仰望。
100年前，畢加索用作品撼動(dòng)世界，100年后，他的先鋒之作仍熾熱不衰。在韓國(guó)、日本、北京、上海，畢加索畫作所到之處無(wú)不觀者如潮，一場(chǎng)展覽甚至?xí)l(fā)數(shù)十萬(wàn)人轟動(dòng)沸騰。
這一次，歷經(jīng)1000余天漫長(zhǎng)等待，畢加索真跡展終于如愿以償。從西班牙到新疆，與大師世紀(jì)幸會(huì)。這一次，烏魯木齊將成為全球藝術(shù)愛(ài)好者的聚焦地。這些屬于全世界的藝術(shù)瑰寶，將來(lái)到離海洋最遙遠(yuǎn)的城市，透過(guò)瀾藝術(shù)生活館，為首府人民帶來(lái)一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)盛宴。
畢加索 創(chuàng)作陶瓷作品
03
大師遇見(jiàn)大師，偉大作品的世界回響
不迎合，不從流，不平凡。
偉大的時(shí)代，需要大師的時(shí)代之作；偉大的城市，需要敬領(lǐng)時(shí)代之作。藝術(shù)大師畢加索的前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)尚，與秦基地產(chǎn)的人居理念相得益彰。
縱觀畢加索的傳世作品，不是盛名下的一成不變，而是獨(dú)具時(shí)代精神的美學(xué)之作。秦基地產(chǎn)，亦是如此。站在時(shí)代潮頭，以“秦基作品時(shí)代”，迭新城市進(jìn)程。
秦基瀾城·瀾藝術(shù)生活館 實(shí)拍圖
精耕經(jīng)開(kāi)13載，以世界極致之力，攜更精銳的產(chǎn)品，不斷拓延藝術(shù)生活的想象邊界，推出人居改善的典范之作，盛啟首府的下一個(gè)時(shí)代，共筑城市未來(lái)。
只有融入時(shí)代，才能營(yíng)造出現(xiàn)代藝術(shù)氣息的生活方式。秦基·瀾城，是秦基地產(chǎn)先鋒之作；秦基高鐵1號(hào)院，敬獻(xiàn)高鐵CBD的秦基壹號(hào)高端序列。2022年，秦基地產(chǎn)，將在經(jīng)開(kāi)新區(qū)勾勒新畫卷，啟封城市人居藝術(shù)之春。
4月9日—17日，瀾藝術(shù)生活館·畢加索真跡展，敬請(qǐng)期待！
作
品
1
《頭發(fā)蓬松的女人》
這幅作品是畢加索抽象藝術(shù)的經(jīng)典范例：她的臉同時(shí)表現(xiàn)了一個(gè)女人的正面和兩個(gè)側(cè)面。這位女士的蓬松黑發(fā)幾乎延伸到了磚塊的邊緣，而她的大鼻子和眼睛則表現(xiàn)出驚訝的神情。與油毛氈版畫的制作過(guò)程相似，此瓷板作品是用“減法”創(chuàng)作的，這意味著作品所呈現(xiàn)的圖像是在瓷板部分表面被移除后留下的反向圖像：當(dāng)油墨覆蓋瓷板表面時(shí)，它只附著在未被移除的水平區(qū)域。于是，一個(gè)女人的漂亮的圖像從粘土中浮現(xiàn)出來(lái)。
2
《貓頭鷹》作品1
這件充滿魅力、制作精美的貓頭鷹是畢加索創(chuàng)作于1968年的作品。這件作品不僅具備了畢加索陶瓷創(chuàng)作中的所有特質(zhì)，在聞名的貓頭鷹系列中它也因其美術(shù)性和細(xì)致性成為獨(dú)特的一只。畢加索用土紅色裝飾了它的翅膀、尾巴、眼睛和鼻子，而在羽毛更加柔軟的胸前使用了白色和綠色。這件作品結(jié)合了傳統(tǒng)的花瓶、柄壺的樣式和貓頭鷹的抽象形象，將貓頭鷹的臉置于壺頸，身體與瓶身重合，尾巴設(shè)置于原本瓶身的突出部分。當(dāng)你面對(duì)這件作品時(shí)，一定能夠從各個(gè)角度感受到它令人驚訝的立體感。
3
《捧著魚的手》
魚是畢加索陶瓷中頻繁出現(xiàn)的圖像。當(dāng)年畢加索生活在南法一個(gè)海濱小鎮(zhèn)，隨處可見(jiàn)豐富的海產(chǎn)，除了魚之外，海鳥(niǎo)、海膽、海星等各式各樣的海產(chǎn)品也經(jīng)常出現(xiàn)在大師的作品里。
《捧著魚的手》（Hands with Fish, 1953）盤子以紅陶制成，魚的部分使用了馬杜拉獨(dú)特的綠釉。局部刷釉使不同部分呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。盤中描繪著一雙大手牢牢抓住一條海魚。據(jù)馬杜拉博物館的館長(zhǎng)描述，畢加索當(dāng)時(shí)描繪的正是他自己的雙手。
4
《貓頭鷹》作品2
這件貓頭鷹作品本身就有非常強(qiáng)的存在感，這點(diǎn)尤其體現(xiàn)在其目光如炬的黑色眼眸上。不僅如此，它層層疊疊的羽毛每一片都被刻進(jìn)了身體，暗示了它充滿冒險(xiǎn)的過(guò)去。藝術(shù)性的筆觸極具表現(xiàn)力，散布于瓶身各處，凸顯出球根般瓶身的同時(shí)也描繪出了貓頭鷹的軀體。多種鮮艷色彩的運(yùn)用也讓畢加索的藝術(shù)特質(zhì)在這件作品上得到了很好的體現(xiàn)。
溫馨提示
* 如遇觀展人流高峰，可能實(shí)行限流觀展。請(qǐng)遵從現(xiàn)場(chǎng)疏導(dǎo)，誠(chéng)摯感謝所有觀眾的理解。本次展覽最終解釋權(quán)歸瀾藝術(shù)生活館所有。
門票領(lǐng)取Ticket
* 秦基·高鐵1號(hào)院營(yíng)銷中心 ：0991-5269888
* 秦基·瀾城營(yíng)銷中心 ：0991-3125888
觀展地址Address
瀾藝術(shù)生活館：秦基·瀾城-營(yíng)銷中心（廬山街與月湖路交匯）
敬請(qǐng)期待/后續(xù)更精彩
畢加索真跡展，不僅是與世界藝術(shù)盛宴的世紀(jì)遇見(jiàn)。
還有，無(wú)限時(shí)空的對(duì)話中，藝術(shù)與靈感的即興互動(dòng)。
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文章來(lái)源:樂(lè)居買房
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